\u00ab Une ovation debout \u00e0 la fin d’une repr\u00e9sentation d’une Passion : cela arrive rarement. Mais la repr\u00e9sentation de la Passion selon St-Marc de Nikolaus Matthes samedi dernier \u00e0 l’\u00e9glise de St. Jacobi a soulev\u00e9 le public de ses si\u00e8ges. \u00bb \u00ab\u00a0\u00c7a doit \u00eatre de Bach \u2013 Matthes a compos\u00e9 une Passion selon St. Marc qui aurait pu sortir de la plume du Ma\u00eetre lui-m\u00eame {\u2026} audacieux, bien ficel\u00e9 dans un style connu de tous, et valant la peine d\u2019\u00e9couter.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0En accord respectueux avec le langage musical de Bach {\u2026} une d\u00e9marche dans une gravit\u00e9 profonde, d\u00e9pourvu de tout vanitas <\/em>(\u2026) constamment consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019esprit et la tradition des Passions baroques.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Une \u0153uvre baroque de nos temps {\u2026} en \u00e9coutant, on pourrait croire que Nikolaus Matthes aurait \u00e9t\u00e9 apprenti de Bach lui-m\u00eame.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Le plus intriguant parmi les nouveaux enregistrements des Passions cette ann\u00e9e {\u2026} tellement baroque \u2013 et pourtant une nouvelle cr\u00e9ation de ces derni\u00e8res ann\u00e9es {\u2026}. J\u2019ai trouv\u00e9 cela d\u2019une efficacit\u00e9 surprenante, surtout dans une interpr\u00e9tation aussi engag\u00e9e que celui-ci. {\u2026} Une toute nouvelle Passion selon St Marc qui donne un sentiment d\u2019\u00eatre de l\u2019\u00e9poque de Bach, mais simultan\u00e9ment d\u2019une vraie fra\u00eecheur et vitalit\u00e9.\u00a0\u00bb \u00ab {…} dans la \u2039 voie de d\u00e9passement \u203a , laissant derri\u00e8re toute tentative musicologique de reconstruction {…}, un oratorio dont on peut dire : \u2039 et re-incarnatus est\u2026 \u203a \u00bb \u00ab Matthes a compos\u00e9 une Passion selon St-Marc dans le style de Jean-S\u00e9bastien Bach<\/em> sur le texte de Picander \u2013 et celle-ci sonne tellement \u2039 bachique \u203a qu’on pourrait croire que Matthes est un cam\u00e9l\u00e9on capable, lorsqu’il rencontre Bach, d’adapter parfaitement sa peau \u00e0 son interlocuteur. \u00bb \u00ab\u00a0Une oreille \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque, l\u2019autre dans le pr\u00e9sent.\u00a0\u00bb \u00ab On en sort en se posant la question de ce que \u00e7a donnerait un Matthes qui dirige les originaux de Bach (St Jean et St Mathieu) ? \u00bb \u00ab Matthes fait ses preuves autant en tant que chef d\u2019orchestre que compositeur.\u00a0 {\u2026} Recommand\u00e9 emphatiquement et avec urgence. \u00bb \u00ab La Passion selon St Marc de Matthes triomphe comme une ‘\u0153uvre contemporaine \u00e9crite dans le style baroque\u2019. C\u2019est aussi une exp\u00e9rience musicale et dramatique saisissante, qui proc\u00e8de avec un \u00e9lan notoire. Tout l\u2019honneur est d\u00fb \u00e0 l\u2019\u00e9quipe superbe de vocalistes et instrumentistes baroques, assembl\u00e9 par Matthes et dirig\u00e9 par le m\u00eame dans les concerts et l\u2019enregistrement de sa Passion selon St Marc {\u2026}. L\u2019enregistrement de premi\u00e8re qualit\u00e9, tout comme l\u2019emballage. {\u2026} C\u2019est une r\u00e9ussite tout \u00e0 fait remarquable et d\u2019une fascination sans fin. \u00bb \u00ab Ce que Nikolaus Matthes a r\u00e9alis\u00e9 dans cette \u0153uvre est tout simplement \u00e9poustouflant, et il a fait un grand cadeau aux m\u00e9lomanes en l\u2019\u00e9crivant. En tant que chr\u00e9tien, j\u2019ai trouv\u00e9 dans cette \u0153uvre non seulement une magnifique exp\u00e9rience musicale, mais aussi une occasion de culte profond\u00e9ment \u00e9mouvante. J\u2019esp\u00e8re que, t\u00f4t ou tard, cette \u0153uvre sera jou\u00e9e \u00e0 grande \u00e9chelle comme elle le m\u00e9rite. \u00bb \u00ab Conscient que des professionnels extraordinairement comp\u00e9tents se tenaient et s’asseyaient devant lui, Matthes a permis \u00e0 son ensemble de jouer, de faire de la musique, de chanter, d’interagir, de se perdre dans la musique, de se regrouper, de jouer au maximum de ses capacit\u00e9s. Ici, rien n’a \u00e9t\u00e9 r\u00e9prim\u00e9 : au moment o\u00f9 le dernier accord de chaque num\u00e9ro s’\u00e9teint, le geste du chef d’orchestre est men\u00e9 \u00e0 son terme. La qualit\u00e9 remarquable et intens\u00e9ment transcendante de cette musique a peut-\u00eatre quelque chose \u00e0 voir avec la mani\u00e8re dont elle a \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9e : nous avan\u00e7ons ensemble dans cette Passion, nous la d\u00e9couvrons et nous la laissons sonner. R\u00e9aliser une partition aussi complexe avec autant de logique, de douceur (j’aimerais presque dire \u00ab d’amour \u00bb) et d’\u00e9nergie rel\u00e8ve du grand art, quelque chose que l’on ne peut extraire de l’ensemble, mais que l’on ne peut que laisser grandir et prosp\u00e9rer. Nikolaus Matthes doit \u00eatre un homme qui ne laisse rien au hasard dans la composition, la planification, la pr\u00e9paration et le choix de ses coll\u00e8gues \u2013 et qui, justement gr\u00e2ce \u00e0 tout cela, est capable de l\u00e2cher prise au moment crucial, de laisser la musique surgir, de percevoir m\u00eame apparemment le public, de travailler avec la r\u00e9sonance de l’espace pr\u00e9sent. \u00bb \u00ab Une ovation debout \u00e0 la fin d’une repr\u00e9sentation d’une Passion : cela arrive rarement. Mais la repr\u00e9sentation de la Passion selon St-Marc de Nikolaus Matthes samedi dernier \u00e0 l’\u00e9glise de St. Jacobi a soulev\u00e9 le public de ses si\u00e8ges. \u00bb \u00ab\u00a0\u00c7a doit \u00eatre de Bach \u2013 Matthes a compos\u00e9 une Passion selon St. Marc qui aurait pu sortir de la plume du Ma\u00eetre lui-m\u00eame {\u2026} audacieux, bien ficel\u00e9 dans un style connu de tous, et valant la peine d\u2019\u00e9couter.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0En accord respectueux avec le langage musical de Bach {\u2026} une d\u00e9marche dans une gravit\u00e9 profonde, d\u00e9pourvu de tout vanitas <\/em>(\u2026) constamment consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019esprit et la tradition des Passions baroques.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Une \u0153uvre baroque de nos temps {\u2026} en \u00e9coutant, on pourrait croire que Nikolaus Matthes aurait \u00e9t\u00e9 apprenti de Bach lui-m\u00eame.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Le plus intriguant parmi les nouveaux enregistrements des Passions cette ann\u00e9e {\u2026} tellement baroque \u2013 et pourtant une nouvelle cr\u00e9ation de ces derni\u00e8res ann\u00e9es {\u2026}. J\u2019ai trouv\u00e9 cela d\u2019une efficacit\u00e9 surprenante, surtout dans une interpr\u00e9tation aussi engag\u00e9e que celui-ci. {\u2026} Une toute nouvelle Passion selon St Marc qui donne un sentiment d\u2019\u00eatre de l\u2019\u00e9poque de Bach, mais simultan\u00e9ment d\u2019une vraie fra\u00eecheur et vitalit\u00e9.\u00a0\u00bb \u00ab {…} dans la \u2039 voie de d\u00e9passement \u203a , laissant derri\u00e8re toute tentative musicologique de reconstruction {…}, un oratorio dont on peut dire : \u2039 et re-incarnatus est\u2026 \u203a \u00bb \u00ab Matthes a compos\u00e9 une Passion selon St-Marc dans le style de Jean-S\u00e9bastien Bach<\/em> sur le texte de Picander \u2013 et celle-ci sonne tellement \u2039 bachique \u203a qu’on pourrait croire que Matthes est un cam\u00e9l\u00e9on capable, lorsqu’il rencontre Bach, d’adapter parfaitement sa peau \u00e0 son interlocuteur. \u00bb \u00ab\u00a0Une oreille \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque, l\u2019autre dans le pr\u00e9sent.\u00a0\u00bb \u00ab On en sort en se posant la question de ce que \u00e7a donnerait un Matthes qui dirige les originaux de Bach (St Jean et St Mathieu) ? \u00bb \u00ab Matthes fait ses preuves autant en tant que chef d\u2019orchestre que compositeur.\u00a0 {\u2026} Recommand\u00e9 emphatiquement et avec urgence. \u00bb \u00ab La Passion selon St Marc de Matthes triomphe comme une ‘\u0153uvre contemporaine \u00e9crite dans le style baroque\u2019. C\u2019est aussi une exp\u00e9rience musicale et dramatique saisissante, qui proc\u00e8de avec un \u00e9lan notoire. Tout l\u2019honneur est d\u00fb \u00e0 l\u2019\u00e9quipe superbe de vocalistes et instrumentistes baroques, assembl\u00e9 par Matthes et dirig\u00e9 par le m\u00eame dans les concerts et l\u2019enregistrement de sa Passion selon St Marc {\u2026}. L\u2019enregistrement de premi\u00e8re qualit\u00e9, tout comme l\u2019emballage. {\u2026} C\u2019est une r\u00e9ussite tout \u00e0 fait remarquable et d\u2019une fascination sans fin. \u00bb \u00ab Ce que Nikolaus Matthes a r\u00e9alis\u00e9 dans cette \u0153uvre est tout simplement \u00e9poustouflant, et il a fait un grand cadeau aux m\u00e9lomanes en l\u2019\u00e9crivant. En tant que chr\u00e9tien, j\u2019ai trouv\u00e9 dans cette \u0153uvre non seulement une magnifique exp\u00e9rience musicale, mais aussi une occasion de culte profond\u00e9ment \u00e9mouvante. J\u2019esp\u00e8re que, t\u00f4t ou tard, cette \u0153uvre sera jou\u00e9e \u00e0 grande \u00e9chelle comme elle le m\u00e9rite. \u00bb \u00ab Conscient que des professionnels extraordinairement comp\u00e9tents se tenaient et s’asseyaient devant lui, Matthes a permis \u00e0 son ensemble de jouer, de faire de la musique, de chanter, d’interagir, de se perdre dans la musique, de se regrouper, de jouer au maximum de ses capacit\u00e9s. Ici, rien n’a \u00e9t\u00e9 r\u00e9prim\u00e9 : au moment o\u00f9 le dernier accord de chaque num\u00e9ro s’\u00e9teint, le geste du chef d’orchestre est men\u00e9 \u00e0 son terme. La qualit\u00e9 remarquable et intens\u00e9ment transcendante de cette musique a peut-\u00eatre quelque chose \u00e0 voir avec la mani\u00e8re dont elle a \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9e : nous avan\u00e7ons ensemble dans cette Passion, nous la d\u00e9couvrons et nous la laissons sonner. R\u00e9aliser une partition aussi complexe avec autant de logique, de douceur (j’aimerais presque dire \u00ab d’amour \u00bb) et d’\u00e9nergie rel\u00e8ve du grand art, quelque chose que l’on ne peut extraire de l’ensemble, mais que l’on ne peut que laisser grandir et prosp\u00e9rer. Nikolaus Matthes doit \u00eatre un homme qui ne laisse rien au hasard dans la composition, la planification, la pr\u00e9paration et le choix de ses coll\u00e8gues \u2013 et qui, justement gr\u00e2ce \u00e0 tout cela, est capable de l\u00e2cher prise au moment crucial, de laisser la musique surgir, de percevoir m\u00eame apparemment le public, de travailler avec la r\u00e9sonance de l’espace pr\u00e9sent. \u00bb
\nG\u00f6ttinger Tageblatt<\/a><\/strong>
\nMichael Sch\u00e4fer, 9 mars 2026<\/em><\/p>\n
\nS\u00fcddeutsche Zeitung<\/strong><\/a>
\nReinhard J. Brembeck, 28 \/ 29 mars 2024<\/em><\/p>\n
\nFrankfurter Allgemeine Zeitung<\/strong><\/a>
\nWerner M. Grimmel, 7 \/ 8 avril 2024<\/em><\/p>\n
\nRadio NDR Kultur \u2013 \u00ab Das Konzert \u00bb<\/strong><\/a>
\nFranziska von Busse, Vendredi Saint, 29 mars 2024<\/em><\/p>\n
\nRADIO BBC 3 \u2013 Record Review<\/strong><\/a>
\nAndrew McGregor, 30 mars 2024<\/em><\/p>\n
\nPro Classics<\/strong><\/a>
\nDr. Eckhardt van den Hoogen, f\u00e9vrier 2024<\/em><\/p>\n
\nG\u00f6ttinger Kammermusikgesellschaft e. V., Novellette n\u00b0 299<\/strong><\/a>
\nMichael Sch\u00e4fer, 18 f\u00e9vrier 2026<\/em><\/p>\n
\nMusik Basel<\/strong><\/a>
\nKathrin Signer, 10 avril 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nColin Clarke, 1 mai 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nJames A. Altena, 26 mai 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nKen Meltzer, 26 mai 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nDavid DeBoor Canfield, automne 2024<\/em><\/p>\n
\nPius Strassmann, Lucerne<\/strong><\/a>
\n7 avril 2023<\/em><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
\nG\u00f6ttinger Tageblatt<\/a><\/strong>
\nMichael Sch\u00e4fer, 9 mars 2026<\/em><\/p>\n
\nS\u00fcddeutsche Zeitung<\/strong><\/a>
\nReinhard J. Brembeck, 28 \/ 29 mars 2024<\/em><\/p>\n
\nFrankfurter Allgemeine Zeitung<\/strong><\/a>
\nWerner M. Grimmel, 7 \/ 8 avril 2024<\/em><\/p>\n
\nRadio NDR Kultur \u2013 \u00ab Das Konzert \u00bb<\/strong><\/a>
\nFranziska von Busse, Vendredi Saint, 29 mars 2024<\/em><\/p>\n
\nRADIO BBC 3 \u2013 Record Review<\/strong><\/a>
\nAndrew McGregor, 30 mars 2024<\/em><\/p>\n
\nPro Classics<\/strong><\/a>
\nDr. Eckhardt van den Hoogen, f\u00e9vrier 2024<\/em><\/p>\n
\nG\u00f6ttinger Kammermusikgesellschaft e. V., Novellette n\u00b0 299<\/strong><\/a>
\nMichael Sch\u00e4fer, 18 f\u00e9vrier 2026<\/em><\/p>\n
\nMusik Basel<\/strong><\/a>
\nKathrin Signer, 10 avril 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nColin Clarke, 1 mai 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nJames A. Altena, 26 mai 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nKen Meltzer, 26 mai 2024<\/em><\/p>\n
\nFanfare Magazine<\/strong><\/a>
\nDavid DeBoor Canfield, automne 2024<\/em><\/p>\n
\nPius Strassmann, Lucerne<\/strong><\/a>
\n7 avril 2023<\/em><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-3661","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3661","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3661"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3661\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5211,"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3661\/revisions\/5211"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/nikolausmatthes.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3661"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}